美國(guó)兩大頂級(jí)現(xiàn)代舞團(tuán)加盟“2016國(guó)家大劇院舞蹈節(jié)” 保羅·泰勒、詹妮弗·穆勒 以肢體之美傳承現(xiàn)代舞精髓.國(guó)家大劇院供圖

最具創(chuàng)造活力的現(xiàn)代舞大師

保羅·泰勒用激情賦予現(xiàn)代舞“陽(yáng)光”

19世紀(jì)末，當(dāng)古典芭蕾舞開(kāi)始走向衰落之時(shí)，伊莎多拉·鄧肯的出現(xiàn)，掀起了20世紀(jì)一場(chǎng)波瀾壯闊的舞蹈革命，她拋卻了緊身胸衣和芭蕾舞鞋，穿上了圖尼克衫，披頭赤腳在舞臺(tái)上表演，將現(xiàn)代舞的形式推上了舞臺(tái)。如果說(shuō)鄧肯是本能地反叛了芭蕾傳統(tǒng)，那么以美國(guó)的瑪莎·葛蘭姆等為代表的第二代主流現(xiàn)代舞者，則是有意識(shí)地創(chuàng)造和建立了一種新的秩序。被稱(chēng)為“現(xiàn)代舞之母”的瑪莎·葛蘭姆，不僅是影響舞壇的現(xiàn)代舞大師，作為舞蹈教育家她也桃李天下，培養(yǎng)出保羅·泰勒、詹妮弗·穆勒等得意弟子，成為當(dāng)代美國(guó)現(xiàn)代舞領(lǐng)域的中流砥柱。

《新聞周刊》曾發(fā)表評(píng)論：“用一句話歸納現(xiàn)代舞的歷程：最開(kāi)始是瑪莎·葛蘭姆改變了藝術(shù)的面貌，發(fā)現(xiàn)了新世界；隨后是梅爾塞·康寧漢剝?nèi)ネ獠康姆彪s，為我們展示了運(yùn)動(dòng)的核心；而保羅·泰勒，他讓陽(yáng)光照了進(jìn)來(lái)。”保羅·泰勒的舞蹈在20世紀(jì)及21世紀(jì)具有開(kāi)創(chuàng)性，他通過(guò)舞蹈的表現(xiàn)形式，不斷對(duì)生命的深刻性以及社會(huì)的棘手命題賦予犀利的審視，他的作品一直引領(lǐng)著美國(guó)本土現(xiàn)代舞蹈的發(fā)展走向。1954年，他成立了保羅·泰勒舞團(tuán)，至今已創(chuàng)作了144部舞蹈作品。

11月19日至20日，保羅·泰勒舞蹈團(tuán)將帶來(lái)兩套節(jié)目。19日的三部劇目中，《摯愛(ài)的叛節(jié)者》取材于美國(guó)詩(shī)人沃爾特·懷特曼的詩(shī)歌集《草葉集》，這部作品是詩(shī)人對(duì)他一生總結(jié)的告別之作；《春之祭排練場(chǎng)》對(duì)一宗撲朔迷離的綁架案和一個(gè)舞團(tuán)排練的場(chǎng)景進(jìn)行了錯(cuò)綜復(fù)雜的雙重?cái)⑹?，這部作品在傳統(tǒng)電影院那種“暗場(chǎng)”中上演，以黑白呈現(xiàn)，只有一些貴重物品是紅色的，背景音樂(lè)采用了斯特拉文斯基《春之祭》的四手聯(lián)彈鋼琴版；《普羅米修斯之火》是在美國(guó)911恐怖襲擊后創(chuàng)作的，具有無(wú)可比擬的深邃和力量，作品中大膽展示了那一歷史時(shí)刻的救援場(chǎng)景，以及在悲劇中體現(xiàn)的人道主義精神。

20日的三部作品，《來(lái)自水星的訊息》展示出強(qiáng)大的競(jìng)技、速度和一種有序的混亂，背景音樂(lè)取材自舒伯特第一和第二交響曲，觀看該作猶如欣賞夜空中的流星雨；《羅生門(mén)式的三角戀》曾用于紀(jì)錄片《保羅·泰勒的創(chuàng)造力》中，這部羅生門(mén)式的當(dāng)代舞蹈講述了一段浪漫的三角戀，從每個(gè)人的視角出發(fā)，每段故事各不相同；《海濱廣場(chǎng)》是泰勒從一位追趕公交的姑娘的身影中獲得靈感，創(chuàng)作的一部反映街頭人物動(dòng)作的著名作品，結(jié)合巴赫的音樂(lè)，舞蹈模擬站立、行走、跑步、滑動(dòng)、跌倒等動(dòng)作，舞姿凸顯流暢、優(yōu)美與高貴?！都~約客》雜志曾評(píng)價(jià)道：“最后一刻，我們大多數(shù)人都在那條路上樂(lè)了?！痹摬孔髌吩谑澜缟巷L(fēng)靡了40年，是保羅·泰勒常演不衰的代表作之一。

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